Résumées – Summaries – Zusammenfassungen




Vol.1 – 1990

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Résumé
Jusqu’à nos jours très peu d’art rupestre est connue dans la région qui s’étend entre les contreforts du sud-est du Tassili des Ajjer et les zones limitrophes occidentales du Tibesti. Cependant au cours des dernières années 67 nouveaux sites ont été découverts dont 47 sont présentés ici.
La richesse et la diversité de ces nouvelles découvertes, qui comprennent dans une région déterminée toutes les périodes de l’art rupestre, offrent la possibilité de reconstituer l’évolution de l’art rupestre – particulièrement la „pétroglyptique“ - en applicant tous les critères disponibles.
Des nouvelles données climatiques pour le Sahara pendant le pléistocène tardif et le début du holocène, permettent l’essai d’un classement temporel-absolu des diverses périodes pétroglyphiques.
Des résultats importants de ces recherches sont d’autre part des indices sur un centre autochtone et précoce de domestication des bovins dans la région du Sahara central et aussi des nouvelles connaissances pour le classement des „Têtes Rondes“ grâce à de nombreux pétroglyphes de ce genre.

Summary
In the region between the southeastern ranges of the Tassili Ajjer and the western borders of the Tibesti, from which till recently almost no rock art was known, 67 new sites have been discovered during the last years and from these 47 are being presented here.
The abundance and diversity of this new material, which contains in one definite region all the periods of rock drawings, offers the possibility to reconstruct the evolution of petroglyphy using all available criteria.
New data concerning the climate in the central Sahara during the late Pleistocene and early Holocene allow the attempt of an absolute temporal classification of the different periods of rock drawings.
Important results of this research are a further indication of an early autochthonous centre of bovine domestication within the central Sahara region, as well as new knowledge concerning the classification of the „Roundheads“ on the strength of numerous petroglyphes of this type.

Zusammenfassung
In der Region zwischen den südöstlichen Ausläufern des Tassili der Ajjer und den westlichen Randgebieten des Tibesti, von welcher bisher kaum Felsbildfunde bekannt sind, wurden in den letzten Jahren 67 neue Felsbildstationen entdeckt, von denen hier zunächst 47 vorgestellt werden.
Die Fülle und die Vielfalt dieses alle Felsbildperioden umfassenden neuen Materials aus einer bestimmten Region bietet die Möglichkeit, die Entwicklung der Petroglyptik unter Heranziehung aller sich bietender Kriterien zu rekonstruieren.
Neuere Daten über das Klima der Zentralsahara im späten Pleistozän und frühen Holozän ermöglichen den Versuch einer absolut-zeitlichen Einordnung der verschiedenen Felsbildperioden.
Wichtige Ergebnisse der Untersuchungen sind außerdem Hinweise auf ein frühes autochthones Domestikationszentrum des Rindes im Bereich der Zentralsahara sowie auf Grund zahlreicher entsprechender Petroglyphen neue Erkenntnisse über die Einordnung der „Rundköpfe“.


Vol.2 - 1992

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Résumé
Alors que le premier tome présentait 47 nouveaux sites d’art rupestre qui se trouve dans la région entre les contreforts du sud-est du Tassili des Ajjer et les zones limitrophes occidentales du Tibesti, dans ce second tome seront exposés encore 104 sur 153 sites inconnus jusqu’à nos jours.
La richesse de ces nouvelles découvertes met en évidence plusieures constatations: 1. L’évolution de l’art rupestre „pétroglyphique“ dans le Sahara central exposée dans le tome I, s’est confirmée pour l’essentiel. 2. En outre l’étude de l’art rupestre démontre qu’au Sahara central les petroglyphes (pour la plupart à trait poli) des chasseurs mediterranéens/europides ont été précédées d’une période avec petroglyphes schématisées et piquetées à motif de bovidés (et de girafes), probablement realisées par une population (négride ou négroide?) antérieure. 3. La période des „Têtes Rondes“ (sans bovidés) commence nettement avant l’époque des chasseurs mais ce prolonge dans celle-ci. Les „Têtes Rondes“ ont piqueté ou peint selon les conditions locales. La grande diversité de leurs signes abstraits et symboles le fait probable qu’elles appartiennent au plus ancien horizon néolithique qui s’étendait du Nil jusqu’au Hoggar en passant par le Tibesti et le Tassili. 4. La “période du bubale” doit sans doute être considerée comme une première étape distincte de l’époque des „Chasseurs-Cueilleurs“ et de la grande faune sauvage. L’époque des chasseurs doit être subdivisée évidemment en plusieures périodes distinctes et successives. Des bovidés domestiqués semblent accompagner presque toute l’époque des chasseurs. 5. Pendant l’époque appelée „la Grande Humide“ (du 9ième au 6ième millénaire avant notre ère) on peut dejà constater des étapes essentielles d’une „néolithisation“. Cette évolution commence au 8ième millénaire avant notre ère avec une céramique primitive et une domestication des bovidés encore difficile à dater précisément.

Summary
After presenting in the first volume 47 new sites of rock drawings belonging to the region between the southeastern ranges of the Tassili Ajjer and the western borders of the Tibesti, in this second volume further 104 of a total of 153 so far unknown sites will be documented.
The abundance of this new material makes clear a series of facts: 1. The evolution of petroglyphy in the central Sahara as expounded in volume I has been fundamentally confirmed. 2. The pictorial finds moreover give evidence that in the central Sahara region the rock pictures (mostly of polished contours) produced by the hunters of mediterranean/european origin were preceded by a period of schematic and pecked drawings of bovids (and giraffes), which probably originate from a previous (negrid or negroid?) population. 3. The period of the „Roundheads“ (without bovids) starts clearly before the “hunters’ period” but reaches into it. The „Roundheads“ have pecked or painted according to local circumstances (rock shelters available or not). Their great variance of abstract signs and symbols makes it probable that they belong to the earliest neolithic horizon that once reached from the Nile over the Tibesti and the Tassili to the Hoggar. 4. The „Bubalus Period“ probably has to be considered as a preliminary and particular stage of the „Hunters‘-Period“ or the „period of Sudanese fauna“. The „Hunters‘-Period“ itself apparently has to be subdivided into a series of distinct and successive stages. Domesticated bovids seem to accompany the „Hunters‘-Period“ almost throughout. 5. In the central Sahara substantial steps of „neolithisation“ already occurred during the so called „Great Humid Period“ in the 9th to 6th millenium b.C. This move towards a neolithic stage starts with an early pottery during the 8th millenium b.C. and a domestication of bovids which so far escapes more accurate dating.

Zusammenfassung
Nachdem in Band I bereits 47 neue Felsbildstellen aus der Region zwischen den südöstlichen Ausläufern des Tassili der Ajjer und den westlichen Randgebieten des Tibesti vorgestellt wurden, sollen in diesem Band II weitere 104 der insgesamt 153 bisher unbekannten Fundstellen dokumentiert werden.
Die Fülle des neuen Materials läßt eine Reihe von Befunden deutlich werden: 1. Die in Band I dargestellte Entwicklung der Petroglyptik in der Zentral-Sahara hat sich im Wesentlichen bestätigt. 2. Darüber hinaus belegt das Bildmaterial, daß in der Zentral-Sahara den (überwiegend geschliffenen) Felsbildern der mediterranen/europiden Jäger eine Zeit schematischer, gepunzter Bilder von Rindern (und Giraffen) vorausgeht, die wahrscheinlich von einer früheren (negriden oder negroiden?) Bevölkerung stammen. 3. Die Zeit der (rinderlosen) „Rundköpfe“ beginnt deutlich vor der Jägerzeit und reicht bis in diese. Die „Rundköpfe“ haben je nach den örtlichen Gegebenheiten gepunzt oder gemalt. Ihr grosses Spektrum an abstrakten Zeichen und Symbolen spricht dafür, daß sie dem frühesten neolithischen Horizont angehören, der vom Nil über Tibesti und Tassili bis zum Hoggar reicht. 4. Die Bubalus-Zeit ist wahrscheinlich als ein eigener, erster Abschnitt der Zeit der Jäger und großen Wildtiere anzusehen. Die Jägerzeit selbst ist offensichtlich in eine größere Zahl unterschiedlicher, aufeinander folgender Abschnitte zu unterteilen. Domestizierte Rinder begleiten offenbar nahezu die gesamte Jägerzeit. 5. In der Zentral-Sahara haben sich wesentliche Schritte der Neolithisierung schon während der „Großen Feuchtezeit“ des 9. bis 6.Jt.v.Chr. abgespielt. Diese Neolithisierung führt im 8.Jt.b.p. zu einer frühen Keramik und später zu einer zeitlich noch nicht genauer zu fassenden Domestikation des Rindes.


Vol.3 - 1995

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Résumé
Le présent ouvrage essaie d’exposer de façon la plus complète possible le déroulement de la néolithisation et le dèveloppement de l’art rupestre au Sahara central d’un point de vue temporaire absolu et relatif selon l’état actuel des connaissances.
Pour celà il s’appuie sur du matériel nouveau et jusqu’à présent inconnu comme sur les faits connus de nos jours concernant le développement du néolithique et des périodes climatiques au Sahara central.
Les nouvelles découvertes d’art rupestre présentées ici et ailleurs permettent la classification selon des critères techniques indiquée par le sous-titre du livre.
En plus, certains indices précis permettent de constater que: 1. au Sahara central existait un horizon très tôt d’art rupestre, non remarqué jusqu’à nos jours et qui remonte peut être au commencement de la néolithisation. 2. les débuts de l’art des „Têtes Rondes“ ne se trouvent pas au Tassili, les „Têtes Rondes“ n’ont pas seulement peint mais aussi piqueté et que l’art des „Têtes Rondes“ est clairement antérieur à celui de l’époque du bubale ou des chasseurs. 3. la période du bubale ou des chasseurs doit être subdivisée en plusieurs étapes distinctes. 4. les artistes de l’époque des chasseurs avant le 6ième millénaire connaissaient aussi dejà la peinture. 5. le bovin domestiqué accompagne au Sahara central toute l’époque des chasseurs. 6. des pas essentiels de la néolithisation se sont déroulés au Sahara central dejà pendant la phase humide du 10ième au 6ième millénaire.

Summary
The present work tries to delineate extensively and from the point of view of an absolute as well as relative chronology, the course of neolithisation and the evolution of rock art in the central Sahara according to the present state of knowledge.
The work relies on new and so far unknown petroglyphic material, as well as on the nowadays known facts about the development of the neolithic period and the changes of climate in the central Sahara.
The new discoveries of rock art, presented in this volume and in other places, allow the classification according to technical criteria as stated by the subtitle of the book.
Furthermore there are specific hints that: 1. there exists a very early horizon of rock art in the central Sahara, that has been so far overlooked and which might reach back to the beginnings of neolithisation. 2. the beginnings of the art of the „Roundheads“ do not lie in the Tassili, the „Roundheads“ have not only painted but also pecked and that the art of these „Roundheads“ is clearly older than that of the „Bubalus-„ or „Hunters‘-Period“. 3. the „Bubalus-„ or „Hunters‘-Period“ has to be subdivided into several distinct and successive stages. 4. the artists of the „Hunters‘ Period“ before the 6th millenium did also know painting. 5. the domesticated bovid accompanies in the central Sahara the whole „Hunters‘ Period“. 6. essential steps of neolithisation in the central Sahara already occurred during the humid phase in the 10th to 6th millenium.

Zusammenfassung
Die vorliegende Arbeit versucht, den Ablauf der Neolithisierung und der Entwicklung der Felsbildkunst in der Sahara relativ und absolut-zeitlich nach dem derzeitigen Kenntnisstand umfassend darzustellen.
Sie stützt sich dabei auf neues, noch unbekanntes Felsbildmaterial sowie auf die uns heute bekannten Fakten über die Entwicklung des Neolithikums und die Abläufe des Klimas in der Zentral-Sahara.
Die hier und an anderer Stelle vorgestellten Felsbilder-Neufunde erlauben die im Untertitel angegebene Gliederung nach technischen Kriterien.
Darüber hinaus gibt es deutliche Hinweise darauf, daß: 1. in der Zentral-Sahara ein sehr früher, bisher übersehener Felsbild-Horizont existiert, welcher u.U. in die Anfänge der Neolithisierung zurückreicht. 2. die Anfänge der Kunst der „Rundköpfe“ nicht im Tassili liegen, die „Rundköpfe“ nicht nur gemalt, sondern auch gepunzt haben und daß die Kunst dieser „Rundköpfe“ deutlich älter ist als die der Bubalus- oder Jägerzeit. 3. die Bubalus- oder Jägerzeit in mehrere voneinander zu unterscheidende Abschnitte zu trennen ist. 4. die Künstler der Jägerzeit vor dem 6.Jt.v.Chr. auch bereits die Malerei kannten. 5. das domestizierte Rind in der Zentral-Sahara die gesamte Jägerzeit begleitet. 6. wesentliche Schritte der Neolithisierung in der Zentral-Sahara bereits in der Feuchtphase des 10. bis 6.Jts.v.Chr. abliefen.


Vol.4 - 1999

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Résumé
Ce 4ième volume d’une série de publications sur l’art rupestre explore tout d’abord un horizon jusqu’à présent inconnu et évidemment très ancien de pétroglyphes piquetés, qui de toute évidence remonteraient aux origines de l’art rupestre au Sahara.
Cet horizon de „gravures“ rupestres symboliques et abstraites serait la preuve d’un lien dejà existant entre le Sahara central et le Haut-Nil (la Nubie) au 8ième millénaire av.J.C.
Les auteurs de ces piquetages très anciens paraissent avoir développé leut art dans la région du Djado. En partant de signes abstraits ou symboles, ceci menait vers des représentations de formes humaines et animales pour finir avec des scènes.
Selon certains indices ces piquetages ont été colorés, du moins partiellement, dès le début.
En accord avec le matériel trouvé il semble que ces artistes de l’art rupestre aient réalisé dans la région du Djado en même temps des „gravures“ en plein air et des peintures dans les abris sous roche. C’est ce qu’on peut conclure après les récentes découvertes d’une série de peintures et surtout d’un grand abri peint.
Cet abri, qui contient probablement 6-8 couches de peintures, montre une longue et claire évolution de répresentations d’animaux et surtout de beaucoup de personnages. Il contient en outre, sur les plus profondes et anciennes couches, des systèmes de cercles concentriques, symbole également très répandu parmi les piquetages de la région.
L’évidente affinité et la coexistence de piquetages, piquetages colorés et peintures permettent d’affirmer que ces artistes sont les ancêtres du groupe des Têtes Rondes au Tassili.
Des peintures du grand abri mentionné ci-dessus on peut déduire que les plus anciennes représentations d’êtres humains de ce group ethnique étaient les „Têtes Pointues“ qui progressivement se sont transformées en „Têtes Rondes“. La similitude entre les peintures les plus jeunes de l’abri aux plus anciennes peintures des „Martiens“ au Tassili est telle, que l’évolution décrite pour la région du Djado paraît avoir continué au Tassili.
Il est possible qu’avec ces découvertes la question, jusqu’à présent restée sans réponse, sur l’origine artistique et ethnique des Têtes Rondes au Tassili soit résolue. Ce qui nous permettrait de situer l’origine de l’art des Têtes Rondes dans le plus ancien Holocène (approx. 10.000 BP).

Summary
This 4th volume of a series of publications on rock art concerns itself above all with a very early and up to now unknown horizon of pecked petroglyphs, which possibly might reach up to the beginning of rock art in the Sahara.
It is possible that this horizon of symbolical and abstract rock art proves that a connexion between the Central Sahara and the Upper Nile (Nubia) existed as early as the 8th millenium BC.
In the Djado region the authors of these early peckings seem to have developed theit art, initially consisting of abstract signs or symbols, to figurative representations of men and animals to end up with complete scenes.
There exist hints that these peckings were coloured - at least partially - from the beginning onwards.
According to certain finds it might be supposed that these rock artists of the Djado region, while pecking petroglyphs, started at the same time with paintings in the „abris“. This can be deducted from a series of newly found pictographs and above all from a big painted overhang.
This overhanging rock face, which probably contains 6-8 layers of pictures, shows a clear and long evolution of animal and especially of many human figures. It contains also, on its oldest picture layers, systems of concentric circles, a frequent symbol also among the peckings of the region.
The manifest kinship and co-existence of peckings, coloured peckings and paintings allow the conclusion that these artists are the ancestors of the Tassili Round Head group.
From the paintings of the above mentioned overhanging rock face we can deduce that the oldest human figures of this ethnic group were portrayed at the beginning as „Pointed Heads“ who gradually evolved to „Round Heads“. The youngest paintings of this „abri“ show such a likeness to the oldest pictures of the Tassili-„Martians“ that the described evolution in the Djado region seems to have continued into the Tassili.
It seems possible that with these findings the still open question of the artistic and ethnic origin of the Tassili Roundheads can be considered as solved. Furthermore these finds allow to suppose that the beginnings of the Roundhead art have to be placed in the earliest Holocene period (approximatively 10.000 BP).

Zusammenfassung
Dieser 4.Band einer Reihe von Felsbild-Publikationen befasst sich zunächst mit einem bisher unbekannten Horizont offensichtlich sehr alter, gepunzter Petroglyphen, welche möglicherweise bis an den Anfang der Felsbildkunst in der Sahara zurückführen.
Möglicherweise zeigt dieser Horizont symbolischer, abstrakter Felsbilder eine Verbindung der Zentral-Sahara mit dem Oberen Nil (Nubien) bereits im 8.Jt.v.Chr. an.
Die Verfertiger dieser frühen Punzungen haben anscheinend in der Djado-Region ihre anfangs zeichenartige, abstrakte Kunst weiterentwickelt. Dies führte hin zu Menschen- und Tier- sowie schliesslich zu szenischen Darstellungen.
Es gibt Hinweise darauf, daß diese Punzungen von Anfang an auch (zumindest teilweise) coloriert wurden.
Wie entsprechende Funde anzeigen, scheinen diese Felsbild-Künstler im Djado-Gebiet neben dem Punzen von Petroglyphen zugleich auch in Abris zur Malerei übergegangen zu sein. Dies läßt sich einer Reihe von Piktographen-Neufunden wie vor allem einem großen, ausgemalten Überhang entnehmen.
Dieser Abri, welcher Malereien in wahrscheinlich 6-8 Schichten enthält, zeigt eine deutliche und lange Entwicklungsreihe von Tier- und vor allem auch von zahlreichen Menschen-Darstellungen; auch enthält er in seinen tiefsten, ältesten Bild-Lagen Systeme konzentrischer Kreise, ein auch unter den Punzungen der Region sehr verbreitetes Symbol.
Die offensichtliche Verwandtschaft und das Nebeneinander von Punzungen, colorierten Punzungen und Malereien lassen die Interpretation zu, daß es sich bei den Künstlern um die Vorfahren der Gruppe der Rundköpfe des Tassili handelt.
Aus den Malereien des erwähnten großen Abris läßt sich ableiten, daß die frühen Menschendarstellungen dieser ethnischen Gruppe zunächst „Spitzköpfe“ waren, die sich allmählich zu „Rundköpfen“ weiterentwickelten. Die jüngsten Malereien des Abris kommen den ältesten „Marsmenschen“-Bildern des Tassili so nahe, daß die beschriebene Entwicklungsreihe aus der Djado-Region in den Tassili weitergeführt zu haben scheint.
Es könnte sein, daß mit diesen Befunden die bisher noch offene künstlerische und ethnische Herkunft der Tassili-Rundköpfe als geklärt anzusehen ist. Außerdem legen sie die Vermutung nahe, daß die Anfänge der Rundkopf-Kunst im frühesten Holozän (etwa 10.000 BP) anzusetzen sind.